четверг, 10 июня 2010 г.

Лекция про фотографию для тех, кто ничего в этом не понимает

Уже довольно давно у нас на работе витает в воздухе идея заставить меня в час, посвящённый обеду, прочитать лекцию про фотографию. Шура вон лекцию по психоанализу читал, Игорь Борисович приходил, лекции по теории решения изобретательских задач и по внутренней политике читал, а про фотографию ещё не читал никто. Наш штатный фотограф мог бы, но его нет. Внештатный фотограф мог бы, но он разгильдяй. А тут вот на день рождения одной сотруднице подарили цифровой фотоаппарат, второй сотруднице на день рождения подарили цифровой фотоаппарат, и они, конечно же, хотели бы знать все секреты, как сделать хорошую фотографию. Я им сказал - надо просто нажать на кнопку спуска, но они мне не верят. Так что я на всякий случай решил подготовиться к лекции.

Но о чём её читать? За час я не успею рассказать всё, что знаю про фотографию, да это и не надо. Надо, подумал я, что-то простое, наглядное, чтоб люди, которые ничего в фотографии не смыслят, не получили по окончанию лекции мешанину в голове из терминологии и ощущение чего-то сверхсложного, как вторичное квантование. Простое и популярное, чтоб люди поняли, что фотография - это не сложно, чтоб у них появилось желание фотографировать, учиться чему-то. Я попробую.

Ну, как всем известно, бывают фотоаппараты плёночные и цифровые. Как устроены плёночные, все представляют. Затвор приоткрывается - щёлк! - на плёнку попадает немного света, там происходит фотохимическая реакция, которая в результате некоторых других химических реакций даёт стойкое изображение на плёнке. Цифровой фотоаппарат устроен несколько иначе. Там тоже есть затвор, который может щёлкать, пропуская немного света на матрицу, которая в цифровом фотоаппарате вместо плёнки. Матрица представляет собой небольшой квадратик или прямоугольничек, который никуда не перематывается, а закреплён жёстко. Матрицей она называется потому, что состоит из нескольких миллионов крошечных фотоэлементов. Когда происходит съёмка кадра, каждый получает свою порцию света определённого цвета, и потом сообщает о том, что получил, микропроцессору, установленному в фотоаппарате. Микропроцессор собирает информацию от всех фотоэлементов и формирует из неё картинку, которая и есть получившаяся фотография, и (обычно) записывает её на флешку.

Обычно каждый фотоэлемент чувствителен только к одному цвету - красному, синему или зелёному, и из этих трёх составляющих процессор формирует цвет пиксела - мельчайшей точки на фотографии. Когда говорят про фотоаппарат, что у него матрица в десять мегапикселей, то имеют в виду, что самая большая фотография, которая может получиться на этом фотоаппарате, будет состоять из десяти миллионов точек.

Только что сделанную фотографию можно сразу посмотреть, удалить, если она плохая. Да и на флешку достаточного размера фотографий можно набить десятки, сотни, а то и тысячи штук. То есть по сравнению с количеством возни с плёнкой и количеством фотографий, которые на неё можно снять, становится понятно, что возможности открываются широчайшие. Но подобные возможности подразумевают и большую ответственность. Не многие это понимают, и заваливают фотосайты и фотохостинги тоннами говнофоток.

По сравнению с цифровой фотографией плёночная всё же имеет одно преимущество. Цифровая фотография дискретна, количество информации, хранящееся в ней - несколько мегабайт. А плёночная фотография - она аналоговая, то есть теоретический предел информации, которую можно оттуда извлечь, практически бесконечен. Однако, для подавляющего большинства людей эти возможности остаются только гипотетическими, а 10-15 мегапикселей вполне хватает, чтоб распечатать фотографию в формате 20 на 30 и повесить в рамочку (15 mpx ~ 4740px*3160px ~ 15.8in*10.5in ~ 40.1cm*26.7cm при разрешении печати 300dpi. Поправьте меня, если я ошибаюсь).

Размер цифрового аппарата не зависит от размера бачка и кадра плёнки. Все знают, что такое цифромыльницы - цифровые компактные фотоаппараты размером примерно с пачку сигарет. Мыльницами они называются потому, что раньше они были размером побольше, с мыльницу, и изображение на фотографиях было нечётким, как бы "замыленным". Сейчас цифромыльницы дают фотографии отличного качества. Тем не менее, за счёт технических ограничений эти фотографии всё же хуже, чем могли бы быть. Во-первых, у мыльниц очень маленькие объективы, "пипетки" - а через маленький объектив проходит мало света, есть и ещё ограничения, связанные с этим. Во-вторых, у компактным фотоаппаратов матрицы совсем крошечные, а это тоже даёт значительный вклад в ухудшение качества фотографии. У таких фотоаппаратов обычно на экранчике сразу видно, какой кадр получится, а видеоискатель сделан крошечным и бесполезным, либо отсутствует вовсе. Зато есть масса всяких маркетинговых ненужностей, свистелок и перделок.

Второй основной класс цифровых фотоаппаратов - это крутые профессиональные и полупрофессиональные камеры со сменной оптикой. Хотя, конечно, у многих из них есть возможность смотреть на экранчик, чтоб видеть, какой получится кадр, но это, скорее, тоже маркетинг, так как это зеркальные фотоаппараты, и нужно смотреть в видеоискатель, что обычно все и делают. Зеркальными эти камеры называются потому, что там внутри есть маленькое зеркало, которое стоит перед матрицей под углом. Когда свет попадает в объектив, он отражается от зеркала, и через стеклянную призму попадает в видеоискатель, то есть глядя в него, фотограф видит через объектив фотоаппарата точно то, что будет сфотографировано. При этом никакой цифровой обработки изображения, как в случае вывода на экранчик, нет. Когда фотограф нажимает кнопку спуска, зеркало поднимается, открывая свету путь к матрице. Собственно, зеркало - это затвор. Эти фотоаппараты компактными уж никак назвать нельзя.

Конечно, это не две чётко очерченные касты, и между ними полным-полно всяких разных модельных рядов фотоаппаратов, от мала до велика. Выбор себе подходящей модели очень затруднителен, так как всегда найдётся что-то чуть-чуть подороже и покруче. Маркетинг, чтоб его.

Думаю, теперь надо рассказать немного и о терминологии тоже. Без особого вдавания в подробности, только самое основное. Итак, что такое объектив фотоаппарата? Это вот набор линз такой спереди, он нужен для того, чтоб сформировать чёткое изображение на матрице или на плёнке. У объектива есть несколько важнейших характеристик. Наверное, самая важная из них - это фокусное расстояние. Фактически, эта характеристика определяет то, насколько объектив приближает, то есть угол обзора. У дальномерных объективов фокусное расстояние большое, и они позволяют фотографировать издалека всяких птичек и зверюшек. А есть наоборот, так называемые широкоугольные объективы, у которых фокусное расстояние маленькое, и они захватывают в кадр сразу много всего.

Второй важной характеристикой объектива является так называемая светосила. Это то, во сколько раз объектив ослабляет проходящий через него световой поток за счёт отражений от линз, всяких рассеиваний, и так далее. Иногда светосилу путают с так называемым относительным отверстием.

Внутри объектива есть так называемая диафрагма - такая штука, которая может сужаться и расширяться, регулируя диаметр отверстия, через которое проходит свет. Так вот, если диаметр этого отверстия поделить на расстояние от задней линзы объектива до матрицы (ну или плёнки), то получится некоторое число, которое как раз и называется относительным отверстием. Обычно оно записывается как дробь типа 1/4 или, там, 1/22. Вот как раз с максимальным значением этого самого относительного отверстия, которое возможно для данного объектива, светосилу и путают.

Ещё один важный параметр объектива - это его разрешающая способность, то есть насколько хорошо и чётко он проецирует на матрице (или плёнке) всякие мелкие предметы. Но, в отличие от диапазона фокусных расстояний и максимального относительного отверстия, эту величину на объективах не пишут.

Итак, с характеристиками объективов вроде ясно. При фотографировании большое значение имеет, в основном, относительное отверстие, то есть то, насколько прикрыта диафрагма. Если она распахнута широко, то, значит, объектив пропустит много света, если закрыта сильно, то света, попадёт, соответственно, мало. Второй способ регулировать количество света, попадающее на матрицу (или плёнку, да) - это выдержка. То есть количество времени, которое свет на эту самую матрицу падает. Если выдержка длинная, то можно успеть дёрнуть рукой в момент съёмки, и кадр получится смазанным - так называемая "шевелёнка". Казалось бы - чего тут думать-то, открыл диафрагму побольше, чтоб выдержку можно было сделать покороче при том же количестве света, попадающего на матрицу - и фотографируй! Большинство людей именно так и делают, но существуют ситуации, когда подобный подход неприменим.

Да, ещё один термин. Экспозиция. Это как раз и есть количество света, которое попадает на матрицу. Понятное дело, что экспозиция зависит как от того, насколько закрыта диафрагма, так и от времени выдержки. Если будет слишком много света, фотография будет пересвечена. Экспозиция маленькая - фотография недосвечена. Обычно фотоаппарат сам прикидывает экспозицию, и, в зависимости от настроек, автоматически подбирает диафрагму или выдержку (или и то, и другое). Современные фотоаппараты вообще имеют автоматический режим съёмки, в котором сами выбирают все параметры, так что всё, что я тут рассказывал про экспозицию и выдержку, может вовсе оказаться бесполезным.

Помимо всего этого, цифровой фотоаппарат имеет массу возможностей для обработки полученного с матрицы изображения. Например, можно сделать его поконтрастнее или подрегулировать цвета. Два основных параметра, которые почти так же важны, как выдержка и диафрагма - это баланс белого и аналог светочувствительности. Ну, баланс белого это понятно что такое. Человеческий глаз быстро адаптируется к цветному освещению, скажем, вот лампами накаливания. Некая аналогия подобной адаптации это и есть баланс белого. Микропроцессор фотоаппарата просто слегка изменяет цвета изображения перед тем, как его записать на флешку. А вот с аналогом светочувствительности чуть сложнее ситуация. Фоточувствительность бывает у плёнки - это то, насколько сильно попадающий на неё свет вызывает химические реакции, формирующие изображение. У матрицы же светочувствительность можно варьировать в некоторых пределах, например, отсекая слабые сигналы от фотоэлементов, или наоборот, их усиливая. Чем светочувствительность выше, тем меньше света надо для формирования изображения. Но при этом на фотографии усиливается цифровой шум - несглаженные и неотсечённые слабые сигналы от отдельных фотоэлементов. Если светочувствительность понизить, то шума не будет, но выдержку придётся подлиннее делать. Приходится идти на компромисс.

Ну что, теперь я рассказал практически всё, что знаю сам по технической стороне фотографирования (но, правда, не вдаваясь в подробности). То есть ачоваще. Теперь можно идти и нажимать на эту кнопочку. А вот по поводу того, что снимать, я рекомендации давать не буду - я не фотограф, не художник, я не хочу навязывать никому свои вкусы. Единственное что - не забывайте про золотое сечение.

1 комментарий:

  1. Еще не читал, но точно пригодится на днях, приезжай на выхи ко мне, я покупаю 500D =)

    ОтветитьУдалить

Ублюдочный Гугл поломал форму комментариев. Извините.